l'enfantement d'une vérité à laquelle on se livre et à laquelle on croit. Le monde qui a écouté Tennyson vaut mieux que notre aristocratie de bourgeois et de bohêmes; mais j'aime mieux Alfred de Musset que Tennyson.

FIN.

I. Liaison des diverses parties de chaque talent.

de la façon d'imaginer.

--

Au-

Comment chez lui les

II. Lucidité et intensité de l'imagination chez Dickens.

dace et véhémence de sa fantaisie.

objets inanimés se personnifient et se passionnent. En quoi

sa conception est voisine de la vision.- En quoi elle est voisine

de la monomanie. Comment il peint les hallucinés et les

fous.

-

III. A quels objets il applique son enthousiasme.

-

Ses trivialités

et sa minutie. En quoi il ressemble aux peintres de son
pays. En quoi il diffère de George Sand. Miss Ruth et
Geneviève. Un Voyage en diligence.

-

-

-

Son

IV. Véhémence des émotions que ce genre d'imagination doit

produire. Son pathétique. L'ouvrier Stephen.

comique. Pourquoi il arrive à la bouffonnerie et à la carica-

ture.- Emportement et exagération nerveuse de sa gaieté. 30

§ 2. Le public.

-

I. Le roman anglais est obligé d'être moral.

contrainte modifie l'idée de l'amour.

l'amour chez George Sand et chez Dickens.

la jeune fille et de l'épouse.

-

Com-

II. En quoi cette contrainte modifie l'idée de la passion.

paraison des passions dans Balzac et dans Dickens.

III. Inconvénients de ce parti pris. Comment les masques

comiques ou odieux se substituent aux personnages naturels.

- Comparaison de Pecksniff et Tartufe. Pourquoi chez

Dickens l'ensemble manque à l'action.

42

$ 3. Les personnages.

-

I. Deux classes de personnages. Les caractères naturels et ins-

tinctifs. — Les caractères artificiels et positifs. — Préférence de

Dickens pour les premiers. Aversion de Dickens pour les

-

seconds..

-

--

52

II. L'hypocrite.-M. Pecksniff. — En quoi il est Anglais. -Com-

paraison de Pecksniff et de Tartufe. L'homme positif.

M. Gradgrind. - L'orgueilleux. M. Dombey. - En quo

ces personnages sont Anglais.

III. Les enfants.

-

-

Ils manquent dans la littérature française.
Le petit Joas et David Copperfield. - Les gens du peuple.

IV. L'homme idéal selon Dickens.

correspond à un besoin public.

de la culture et de la nature.

-

---

63

-

En quoi cette conception

Opposition en Angleterre

Redressement de la sensibi-

-

lité et de l'instinct opprimés par la convention et par la règle.

· Succès de Dickens

67

--

Comparaison
... 71

I. Abondance et excellence du roman de mœurs en Angleterre.

- Supériorité de Dickens et de Thackeray.

de Dickens et de Thackeray. . . .

II. Le satirique.

morales.

....

Ses intentions morales.

Ses dissertations

74

-

III. Comparaison de la moquerie en France et en Angleterre.

Différence des deux tempéraments, des deux goûts et des deux

esprits . . .

86

IV. Supériorité de Thackeray dans la satire amère et grave.

L'ironie sérieuse. Les snobs littéraires; Miss Blanche Amory.

La caricature sérieuse. Mistress Hoggarty.

-

-

.. 97

V. Solidité, et précision de cette conception satirique. Res-

semblance de Thackeray et de Swift. Les devoirs d'un

ambassadeur.

-

Niaiserie de ses héroïnes.

Vice intime des générosités et des

-

VII. Ses tendances égalitaires. — Défaut des caractères et de la
société en Angleterre. Ses aversions et ses préférences.
Le snob et l'aristocrate. Portraits du roi, du grand seigneur
de cour, du gentilhomme de campagne, du bourgeois gen-
tilhomme. Avantages de cet établissement aristocratique.
Excès de cette satire.

-

... 105

En quoi la satire nuit à

En quoi elle diminue l'intérêt.

Comparaison de Thackeray et Balzac.

Valérie Marneffe, et Rebecca Sharp.

IX. Rencontre de l'art pur. Portrait de Henri Esmond.

lent historique de Thackeray. Conception de l'homme

idéal.

X. La littérature est une définition de l'homme. Quelle est cette

définition dans Thackeray. En quoi elle diffère de la véri-

table. . .

-

122